Ταινίες

Κριτικές

Box Office

Τελευταία HOT Νέα, Ταινίες, Box Office, Συνεντεύξεις

Τρίτη, 21 Αυγούστου 2007

Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΟΥ ΦΟΙΝΙΚΑ [1,5/10]

HARRY POTTER AND THE ORDER OF THE PHOENIX
του Ντέηβιντ Γέιτς

Υπόθεση: Στην ταινία Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΟΥ ΦΟΙΝΙΚΑ, ο Χάρι επιστρέφει για τον πέμπτο χρόνο των σπουδών του στο Χόγκουαρτς και ανακαλύπτει ότι το μεγαλύτερο μέρος της κοινότητας των μάγων αντιμετωπίζει αρνητικά την πρόσφατη συνάντησή του με τον Άρχοντα του Σκότους, Λόρδο Βόλντεμορτ, προτιμώντας να προσποιείται ότι ο Βόλντερμορτ δεν έχει επιστρέψει και θέτοντας την αξιοπιστία του Χάρι, υπό αμφισβήτηση. Χειρότερο όλων, ο Υπουργός Μαγείας Κορνήλιος Φατζ διορίζει στο Χόγκουαρτς μια καινούργια καθηγήτρια στο μάθημα της Άμυνας Εναντίον των Σκοτεινών Τεχνών, την "διπρόσωπη" καθηγήτρια Ντολόρες Άμπριτζ.

Ήταν ένα μακρύ, μοναχικό καλοκαίρι για τον Χάρι Πότερ καθώς περιμένει να αρχίσει η πέμπτη χρονιά των σπουδών του στη Σχολή Χόγκουαρτς για Μαγείες και Ξόρκια. Το χειρότερο είναι ότι θα πρέπει να υπομένει τη συγκατοί­κησή του με τους αντιπαθέστατους συγγενείς του, την οικογένεια Ντάρσλι, ενώ από την άλλη, δεν έχει λάβει ούτε ένα γράμμα από τους συμμαθητές και κολλητούς του φίλους, τον Ρον Ουέσλι και την Ερμιόνη Γκρέιντζερ. Κι επιπλέον δεν έμαθε κανένα νέο από κανέναν για τις συνέπειες που είχε η σύγκρουσή του με τον Άρχοντα του Σκότους, το Λόρδο Βόλντεμορτ. Το γράμμα που καταφθάνει δεν είναι αυτό που ήλπιζε να λάβει -του ανακοινώνουν ότι ο Χάρι είναι υποψήφιος να αποβληθεί από το Χόγκουαρτς για ανάρμοστη χρήση μαγείας έξω από τη σχολή και μάλιστα παρουσία ενός Μαγκλ, και πιο συγκεκριμένα του αντιπαθητικού ξαδέλφου του, Ντάντλι Ντάρσλι. Το ότι εκείνη τη στιγμή βρισκόταν σε άμυνα ενάντια σε μια απρόκλητη και ανεξήγητη επίθεση από δύο Παράφρονες δεν το λαμβάνουν καθόλου υπόψη.
Η μόνη ελπίδα του Χάρι είναι να υπερασπιστεί τον εαυτό του με κάθε δυνατό τρόπο, σε κάτι που φαίνεται ότι είναι μια στημένη δίκη, ενορχηστρωμένη από τον Υπουργό Μαγείας, τον Κορνήλιο Όσβαλντ Φαντζ, ο οποίος έχει τους δικούς του λόγους που θέλει το νεαρό μαθητευόμενο μάγο να φύγει μια καλή από τη μέση. Προς μεγάλη δυσαρέσκεια όμως του Φαντζ, ο Χάρι αθωώνεται –κυρίως χάρη στην παρέμβαση του σεβάσμιου διευθυντή του Χόγκουαρτς, Άλμπους Ντάμπλντορ- όμως η επιστροφή του στο Χόγκουαρτς, για πρώτη φορά, δημιουργεί στο Χάρι αισθήματα ανησυχίας και ενόχλησης. Ο Χάρι πληροφορείται ότι ένα μεγάλο μέρος της κοινότητας των μάγων πιστεύει, λόγω φημών, ότι η ιστορία της πρόσφατης σύγκρουσης του έφηβου με τον Βόλντεμορτ είναι ένα τεράστιο ψέμα, βάζοντας την ηθική ακεραιότητα του Χάρι σε αμφισβήτηση.
Νιώθοντας εξοστρακισμένος και μόνος, ο Χάρι βασανίζεται από εφιάλτες που φαίνεται ότι προλέγουν απειλητικά γεγονότα. Το χειρότερο όμως είναι ότι, το πρόσωπο, τη γνώμη του οποίου χρειάζεται περισσότερο από όλων των άλλων, δηλαδή του διευθυντή Ντάμπλντορ, ξαφνικά αρχίζει να κρατά μία περίεργη απόσταση από τον μπερδεμένο και πληγωμένο νεαρό μάγο.

Εν τω μεταξύ, σε μια προσπάθεια να παρακολουθεί τον Ντάμπλντορ και να κρατά τους μαθητές του Χόγκουαρτς –και ειδικά τον Χάρι- σε πειθαρχία, ο Φαντζ διορίζει μία νέα δασκάλα Άμυνας Εναντίον των Σκοτεινών Τεχνών, την υποκρί­τρια Καθηγήτρια Ντολόρες Άμπριτζ. Όμως τα μαθήματα Άμυνας της, εγκεκρι­μένης από το υπουργείο, καθηγήτριας Άμπριτζ, δυστυχώς αφήνουν τους νεα­ρούς μάγους απροετοίμαστους για να αμυνθούν ενάντια στις Σκοτεινές Δυνά­μεις που τους απειλούν. Έτσι, με την προτροπή της Ερμιόνης και του Ρον, ο Χάρι πείθεται να πάρει τα πράγματα στα δικά του χέρια. Συναντώντας μυστικά μία μικρή ομάδα σπουδαστών, οι οποίοι ονομάζουν τους εαυτούς τους «Στρατό του Ντάμπλντορ», ο Χάρι τούς διδάσκει πώς να αμύνονται ενάντια στις Σκοτεινές Τέχνες, προετοιμάζοντας τους θαρραλέους νεαρούς μάγους για την συγκλονι­στική μάχη που ξέρει ότι πρόκειται να συμβεί.

ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΤΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ
ΕΝΑ ΝΕΟ ΤΑΓΜΑ

Η πέμπτη χρονιά των σπουδών στη Σχολή Χόγκουαρτς είναι ένα κρίσιμο σημείο, όχι μόνο για το Χάρι Πότερ αλλά επίσης και για τους κολλητούς του φίλους και τους συμμαθητές του. Μιας και δεν είναι πλέον παιδιά, ξαφνικά έρχο­νται αντιμέτωποι με τις επιλογές και τις δυσκολίες της ενηλικίωσης… και τις συνέ­πειες που προκύπτουν από αυτή. Ο Χάρι –σκεφτόμενος την επιστροφή του Λόρ­δου Βόλντεμορτ καθώς και το θάνατο του φίλου του Σέντρικ Ντίγκορι- αναγκά­ζεται να μεγαλώσει ίσως λίγο πιο γρήγορα απ’ ό,τι οι υπόλοιποι και να αναλάβει ευθύνες που δεν περίμενε ποτέ του.
Ο Ντέιβιντ Χέιμαν, ο παραγωγός όλων των ταινιών Χάρι Πότερ, τονίζει ότι ήταν η φύση της ιστορίας που τον οδήγησε να επιλέξει τον Γέιτς –ένα βραβευ­μένο Βρετανό τηλεοπτικό σκηνοθέτη- να αναλάβει τα ηνία της πέμπτης ταινίας της κινηματογραφικής σειράς Χάρι Πότερ.
Ο Γέιτς δούλεψε πάνω στο σενάριο ενός άλλο νεοφερμένου σ’ αυτή τη σειρά ταινιών, του σεναριογράφου Μάικλ Γκόλντενμπεργκ. «Ενθουσιάστηκα όταν ο Ντέιβιντ Χέιμαν τηλεφώνησε και μου ζήτησε να πάρω μέρος,» θυμάται ο Γκόλντενμπεργκ. «Το πιο σημαντικό όταν δουλεύεις σε μία ταινία Χάρι Πότερ είναι ότι είσαι σε κάτι μεγαλύτερο από τις ανθρώπινες διαστάσεις σου, οπότε δεν τίθεται θέμα να μπει το ‘εγώ’ σου στη μέση. Ξέρω ότι αυτό που θα πω θ’ ακου­στεί κλισέ, αλλά είναι κάτι μαγικό να είσαι ένα κομμάτι από κάτι που εξελίχθηκε σ’ ένα εκπληκτικό φαινόμενο και να παράγεις κάποιο έργο, προκειμένου να βοη­θήσεις κι εσύ να φτάσει στη μεγάλη οθόνη. Ένιωσα μία τεράστια ευθύνη στις πλάτες μου, και το λέω με την καλή έννοια του όρου. Ο Ντέιβιντ Χέιμαν το έκανε να μοιάζει σαν διασκέδαση, δηλαδή όπως πρέπει να είναι μία ταινία Χάρι Πότερ, και η Τζο (Τζ. Κ. Ρόουλινγκ) ήταν απίστευτα γλυκιά και δεν μπορούσε να γίνει πιο γενναιόδωρη με τόσο χώρο που μας πρόσφερε όλους, για να κάνουμε την καλύτερη δυνατή ταινία. Ο Ντέιβιντ Γέιτς ήταν αποφασισμένος να κρατήσει την κάθε στιγμή της ιστορία μας προσγειωμένη στην πραγματικότητα, και θεωρώ ότι αυτό είναι που κάνει τη μαγεία ακόμη πιο μαγική!»
Στο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΟΥ ΦΟΙΝΙΚΑ, το ταξίδι του Χάρι ξεκινά καθώς αυτός περνά ένα ακόμη βαρετό καλοκαίρι με τους Ντάρσλι. Αυτό που κάνει το χρόνο να κυλά ακόμη πιο ανυπόφορα, είναι ότι νιώθει ξεκομμένος από τους κολλητούς του φίλους, το Ρον και την Ερμιόνη, οι οποίοι, τελείως ανεξήγη­τα, δεν του έγραψαν ολόκληρο το καλοκαίρι –κάτι που είναι όχι μόνο οδυνηρό αλλά και περίεργο, ειδικά μετά τα ταραχώδη όσο και τραγικά γεγονότα της προηγούμενης χρονιάς.
Κι ενώ ο Χάρι έχει αυτά στο μυαλό του, ο ανυπόφορος νταής ξάδερφός του, ο Ντάντλι Ντάρσλι, επέλεξε την πιο λάθος στιγμή για να ασχοληθεί με το αγαπημένο του χόμπι –να τσιγκλάει διαρκώς στο Χάρι- αλλά η λογομαχία τους διακόπτεται ξαφνικά όταν, χωρίς καμιά προειδοποίηση, δύο Παράφρονες τούς επιτίθενται και ο Χάρι αναγκάζεται να εκτελέσει το Ξόρκι του Προστάτη για να σώσει τις ζωές και των δυο. Μόλις λίγες στιγμές αργότερα, ένα γράμμα κατα­φθάνει στην οδό Πριβέτ, πληροφορώντας το Χάρι ότι αποβλήθηκε από το Χόγκουαρτς, ‘για ανάρμοστη χρήση μαγείας’, μία απόφαση που δίνει μεγάλη χαρά στους Ντάρσλι, ενώ την ίδια στιγμή στέλνει το Χάρι στο χείλος της απελπισίας.
Αλλά η ελπίδα δε χάνεται. Το ίδιο βράδυ, μία ομάδα από Χρυσούχους (κυνηγοί μοχθηρών μάγων) –ανάμεσά τους ο Αλάστορας ‘Τρελομάτης’ Μούντι, ο Κίνγκσλι Σάκλμπολτ και η Μη-με-ξαναπείς Νυμφαδώρα Τονκς –καταφθάνουν στην πόρτα του σπιτιού και κυριολεκτικά τον φυγαδεύουν, λέγοντας στο Χάρι ότι ο ίδιος ο Ντάμπλντορ κανόνισε για χάρη του να κάνει προσφυγή, για την αποβολή του απ’ τη Σχολή, σε μία επίσημη ακρόαση στο Υπουργείο Μαγείας.
Πρώτα, όμως, θα πρέπει να κάνουν μία μικρή παράκαμψη σε μία μυστική τοποθεσία, όπου ο Χάρι θα ανακαλύψει ότι πολλά έγιναν όσο καιρό αυτός ήταν απομονωμένος στο Λιτλ Γουάινγκιν. Φτάνοντας στον αριθμό 12 της οδού Γκρίμολντ Πλέις, στο Λονδίνο –που, αν δεν ξέρεις ότι υπάρχει, δεν μπορείς να το βρεις - ο Χάρι συναντιέται ξανά με το Ρον και την Ερμιόνη. Και είναι εκεί που για πρώτη φορά θα μάθει για το Τάγμα του Φοίνικα, «μία μυστική αδελφότητα, την οποία δημιούργησε αρχικά ο Ντάμπλντορ για να πολεμήσει τις δυνάμεις του κακού που εκπροσωπεί ο Βόλντεμορτ,» εξηγεί ο Ντέιβιντ Χέιμαν. «Συναντιούνται κρυφά, κυρίως επειδή ο Φαντζ, ο οποίος είναι επικεφαλής του Υπουργείου Μαγείας, νιώθει να απειλείται από τον Ντάμπλντορ, και προσπαθεί να σιγάσει τις φήμες για την επιστροφή του Βόλντεμορτ. Όμως αυτοί που ανήκουν στο Τάγμα του Φοίνικα ξέρουν καλά ότι ο Βόλντεμορτ μαζεύει οπαδούς και η δύναμή του μεγαλώνει.»
Ο Χάρι μαθαίνει ότι οι γονείς του ήταν ανάμεσα στα πρώτα μέλη του Τάγματος του Φοίνικα, ενώ στα τωρινά του μέλη συμπεριλαμβάνονται η Μόλι και ο Άρθουρ Ουέσλι, ο Ρέμους Λούπιν, ο Σέβερους Σνέιπ και, προς μεγάλη του έκπληξη αλλά και ευχαρίστηση, ο Σείριος Μπλακ, ο οποίος πρόσφερε το οικογενειακό σπίτι της φαμίλιας των Μπλακ ως χώρο συνάντησης για το Τάγμα του Φοίνικα. Ο Ντέιβιντ Γέιτς λέει, «Ο Σείριος δεν μπορεί να βγει έξω γιατί είναι ακόμη καταζητούμενος. Μπορεί να κάνει ελάχιστα πράγματα προκειμένου να βοηθήσει, οπότε το σπίτι είναι το δώρο του στο Τάγμα.»
Ο ΓΚΑΡΙ ΟΛΝΤΜΑΝ, τον οποίο γνωρίσαμε για πρώτη φορά ως Σείριο Μπλακ στο Ο Χάρι Πότερ και ο Αιχμάλωτος του Αζκαμπάν, λέει σχετικά, «Ο Σείριος είναι ένας άνθρωπος που τον στοιχειώνει η σκέψη ότι καταδικάστηκε και φυλακίστηκε άδικα στο Αζκαμπάν για τόσα πολλά χρόνια. Είναι συναισθηματικά δεμένος με τις παλιές μέρες, τότε που πρωτο-δημιουργήθηκε το Τάγμα. Με κάποιο τρόπο, η σχέση του με τον Χάρι είναι σαν να τον κάνει να ξαναζεί το παρελθόν. Ο Χάρι μοιάζει τόσο πολύ με τον πατέρα του, τον Τζέιμς, που ήταν ο καλύτερος φίλος του Σείριου, ενώ ταυτόχρονα ο Σείριος είναι ο νονός του Χάρι, κάτι που ο ίδιος δεν το θεωρεί ένα τυπικό ‘δέσιμο’. Οι δυο τους μοιράζονται μία ξεχωριστή σχέση, η οποία με τον καιρό έγινε όλο και πιο δυνατή.»
«Παρόμοια νιώθει και ο Χάρι,» προσθέτει ο ΡΑΝΤΚΛΙΦ. «Ο Σείριος βλέπει στο Χάρι μία νεανική εκδοχή του Τζέιμς, αλλά και ο Χάρι μαθαίνει περισσότερα για τον πατέρα του μέσα από τη σχέση του με το Σείριο.»
Ο Χάρι επίσης, βλέπει το Τάγμα του Φοίνικα ως έναν τρόπο για να συνδεθεί με το παρελθόν του… και κάτι περισσότερο. «Επίσημα, δεν είναι μέλος του Τάγματος, αλλά ήδη θεωρεί για τον εαυτό του ότι ανήκει εκεί, επειδή τόσοι πολλοί από τους φίλους του είναι σ’ αυτό. Το Τάγμα σημαίνει πάρα πολλά γι’ αυτόν επειδή, φυσικά, ανήκαν κι οι γονείς του στο αρχικό Τάγμα. Οπότε έχει μία συναισθηματική σημασία για το Χάρι, ενώ επιπλέον του δίνει μία ευκαιρία να πολεμήσει τον Βόλντεμορτ,» δηλώνει ο ΡΑΝΤΚΛΙΦ.

ΥΠΟΥΡΓΙΚΕΣ ΕΝΕΡΓΕΙΕΣ

Παρόλ’ αυτά, πριν ο Χάρι σκεφτεί πώς θα πολεμήσει τον Βόλντεμορτ, υπάρ­χει το φλέγον θέμα να ξαναγυρίσει στη Σχολή Χόγκουαρτς. Ο Χάρι θα πρέπει να υπερασπιστεί τις πράξεις του, σε μία ακρόαση στο Υπουργείο Μαγείας. Το ντεκόρ στο τεράστιο Αίθριο του Υπουργείου κυριαρχείται από αυτό που ο Σκηνο­γράφος Στίουαρτ Κρεγκ περιγράφει ως «μία προπαγανδιστική αφίσα του Φαντζ σε στιλ πρώην Σοβιετικής Ένωσης.»
Ο Σκηνογράφος προσθέτει ότι, παρά το γεγονός ότι οι άνθρωποι κυριολεκτι­κά μετακινούνται πετώντας στους διαδρόμους και το ίδιο κάνουν και τα Υπηρε­σιακά Σημειώματα που στέλνουν οι μάγοι με το δικό τους εναέριο ταχυδρομείο, «το Υπουργείο παραμένει ένας γραφειοκρατικός μηχανισμός. Στην Αγγλία, τα κυβερνητικά κτίρια συνήθως είναι χτισμένα σε βικτοριανό ρυθμό του 19ου αιώνα, κι έτσι διαθέτουν πολλά διακοσμητικά στοιχεία. Το Υπουργείο Μαγείας είναι κι αυτό κάτω απ’ τη γη, οπότε ένα από τα πρώτα πράγματα που κάναμε ήταν να επισκεφτούμε τους πιο παλιούς σταθμούς του Μετρό στο Λονδίνο, πολλοί από τους οποίους είναι φτιαγμένοι με μία υπερβολική χρήση από διακο­σμητικά κεραμικά πλακάκια. Το βάλαμε κι αυτό στο μείγμα των ιδεών και επινοήσαμε έναν υπόγειο κόσμο που είναι σαν σήραγγα –επειδή αυτό είναι λογι­κό ότι θα φτιάξεις υπόγεια- και το τυλίξαμε με λουστραρισμένα μαύρα κεραμικά πλακάκια, κάτι που είναι πολύ ενδιαφέρον από φωτογραφική άποψη. Ήταν όμως και μια ιδιαίτερη πρόκληση για το (Διευθυντή Φωτογραφίας) Σλάβομιρ Ίντζιακ γιατί δημιουργούσαν μεγάλη αντανάκλαση στο φως.»
Το αίθριο του υπουργείου αποτελεί το μεγαλύτερο σκηνικό που χτίστηκε ποτέ για τις ταινία Χάρι Πότερ, με διαστάσεις πάνω από 60 μέτρα στο μήκος, 36 μέτρα στο πλάτος και 9 μέτρα στο ύψος. Χρειάστηκαν πάνω από 30.000 πλακά­κια για να το καλύψουμε, που το καθένα έπρεπε να τοποθετηθεί ξεχωριστά. Στην οθόνη, το αίθριο θα φαίνεται ακόμη μεγαλύτερο, μέσα από τη χρήση των οπτικών εφέ.
Συνοδευόμενος από τον κ. Ουέσλι, ο Χάρι μπαίνει στο υπουργείο μέσα από την είσοδο των επισκεπτών, η οποία στην πραγματικότητα, μοιάζει με ένα συνη­θισμένο τηλεφωνικό θάλαμο στην καρδιά του Λονδίνου. «Σκεφτήκαμε ότι θα ήταν διασκεδαστικό να βάλουμε το υπουργείο Μαγείας κάτω από τα υπουργεία των Μαγκλ [ο όρος των μάγων για τους ανθρώπους], έτσι τοποθετήσαμε τον τηλεφωνικό θάλαμο στο πεζοδρόμιο πολύ κοντά στο υπουργείο Άμυνας. Έτσι, σε άγνοια των Μαγκλ, κάτω απ’ το Βρετανικό υπουργείο Άμυνας βρίσκεται το υπουργείο Μαγείας», λέει ο Κρεγκ χαμογελώντας.
Στην ακρόαση του Χάρι, τα πράγματα δεν πηγαίνουν όπως τα είχε σχεδιά­σει ο Φαντζ, χάρη στον Ντάμπλντορ και μία αναπάντεχη αυτόπτη μάρτυρα. Ο Χάρι αθωώνεται από όλες τις κατηγορίες, αλλά όταν προσπαθεί να μιλήσει στον Ντάμπλντορ μετά την ακρόαση, ο αγαπημένος του μέντορας φεύγει γρήγορα από κοντά του, αποφεύγοντας ακόμη και να κοιτάξει το νεαρό μάγο στα μάτια.
Αναλαμβάνοντας ξανά το ρόλο του Άλμπους Ντάμπλντορ, ο ΜΑΪΚΛ ΓΚΑΜΠΟΝ λέει, «Η άποψη του Χάρι για τον Ντάμπλντορ είναι ότι είναι ο ‘βράχος’ του, όμως ο Χάρι βλέπει ότι ο ‘βράχος’ του υπόκειται μια μικρή κατάρρευση σ’ αυτή την ταινία. Η δύναμη του Ντάμπλντορ απειλείται σοβαρά, αλλά αυτό του προσδίδει ακόμη πιο ανθρώπινες διαστάσεις, έτσι δεν είναι; Επίσης, έδωσε και σε μένα μία άλλη πλευρά αυτού του χαρακτήρα για να εξερευνήσω, κάτι που υπήρξε μία πολύ ενδιαφέρουσα εμπειρία.»
Προβληματισμένος ακόμη από την απόρριψη του Ντάμπλντορ, ο Χάρι επιστρέφει στο Χόγκουαρτς. Αλλά οι δοκιμασίες που περιμένουν αυτόν, καθώς και τους συμμαθητές του, δε θα μοιάζουν με τίποτε απ’ όσα έχουν αντιμετωπίσει μέχρι τώρα.

ΤΟ ΡΟΖ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΝΕΟ ΜΑΥΡΟ

Επιστρέφοντας στη Χόγκουαρτς, ο Χάρι βρίσκεται αντιμέτωπος με τα καχύ­ποπτα βλέμματα των συμμαθητών του, ενώ το πρωτοσέλιδο του Ημερήσιου Προφήτη αλλάζει το επίθετο του Χάρι από ‘Πότερ’ (αγγειοπλάστης) σε ‘Πλότερ’ (συνωμότης), κατηγορώντας τον ευθέως ότι ψεύδεται σχετικά με την επιστροφή του Βόλντεμορτ.
Νιώθοντας μόνος και εξοστρακισμένος, ο Χάρι αρνείται ακόμη και τις προτάσεις του Ρον και της Ερμιόνης να τον βοηθήσουν και να τον υποστηρί­ξουν, πιστεύοντας ότι κανένας δεν μπορεί να καταλάβει τις δοκιμασίες που περνάει, ούτε καν οι πιο κολλητοί του φίλοι.
Η αρχή της νέας χρονιάς στο Χόγκουαρτς φέρνει ένα νέο μέλος στο προσωπικό της Σχολής: την Καθηγήτρια Ντολόρες Άμπριτζ, τη νέα Καθηγήτρια Άμυνας Εναντίον των Σκοτεινών Τεχνών, την οποία ερμηνεύει η βραβευμένη ηθοποιός ΙΜΕΛΝΤΑ ΣΤΑΝΤΟΝ. Ντυμένη στα ροζ από το κεφάλι ως τα πόδια, η Καθηγήτρια Άμπριτζ διαθέτει ένα προσποιητό χαμόγελο και μία γλυκερή μονότονη φωνή, κάτω απ’ τα οποία κρύβει τον αληθινό της χαρακτήρα.
Όπως εξηγεί ο Γέιτς, «Ο Φαντζ έχει κάτι σαν μανία καταδίωξης με τον Ντάμπλντορ, για τον οποίο πιστεύει ότι θέλει να του φάει τη θέση, οπότε διορίζει στη Χόγκουαρτς μία από τις πιο έμπιστες συνεργάτιδές του στο υπουργείο, την Ντολόρες Άμπριτζ, ώστε να κατασκοπεύει υπέρ του. Αυτή αποφασίζει ότι η αποστολή της είναι να καθαρίσει τη Σχολή από όλα τα άχρηστα άτομα και να συμμορφώσει τους μαθητές του Χόγκουαρτς σύμφωνα με τον πρέποντα, ορθόδοξο τρόπο διδασκαλίας. Στο πλαίσιο αυτό ο υπουργός θεωρεί ότι όλοι θα πρέπει να ταιριάξουν και να υπακούσουν, κάτι που όμως έχει ως αποτέλεσμα να δημιουργηθεί μία έντονη σύγκρουση αξιών.»
Πάντως οι μαθητές του Χόγκουαρτς δεν είναι οι μόνοι στόχοι της Ντολόρες Άμπριτζ. Οι Καθηγητές και το προσωπικό της Σχολής δεν είναι πιο ασφαλείς από τις προσβλητικές επιθέσεις της. Η καθηγήτρια Μαντικής, Σίβυλλα Τρελόνι, την οποία ερμηνεύει η ΕΜΑ ΤΟΜΣΟΝ, δεν μπόρεσε να προβλέψει ότι η Άμπριτζ θα την απέλυε χωρίς τον παραμικρό δισταγμό, ενώ ο καθηγητής Ξορκιών, ο Φλίτγουϊκ, τον οποίο ερμηνεύει ο ΓΟΥΟΡΓΟΥΪΚ ΝΤΕΪΒΙΣ, επίσης υπολείπεται στα υψηλά κριτήρια που απαιτεί η Άμπριτζ. Ακόμη και οι πιο αξιοσέ­βαστοι καθηγητές, σαν τον Σέβερους Σνέιπ, που ερμηνεύει ο ΑΛΑΝ ΡΙΚΜΑΝ, και η Μινέρβα ΜακΓκόναγκαλ, την οποία ενσαρκώνει η ΜΑΓΚΙ ΣΜΙΘ, δεν έχουν καμιά εξουσία πάνω στην Ιεροξετάστρια με τα ροζ. Κανείς δεν είναι πλέον ασφα­λής από τις ακοίμητες δαγκάνες εξουσίας της Άμπριτζ. Ούτε καν ο διευθυντής, ο Άλμπους Ντάμπλντορ!
Η ΣΤΑΝΤΟΝ συνεργάστηκε πολύ στενά με την ενδυματολόγο Τζάνι Τεμάιμ για να δημιουργήσουν την εμφάνιση της Άμπριτζ. «Είχαμε πολύ πλάκα όσο καιρό προσπαθούσαμε να ‘ντύσουμε’ αυτή τη μικρόσωμη, στρογγυλή κυρία, η οποία όμως δεν είναι και τόσο αξιαγάπητη,» λέει η ηθοποιός. Δεν ήθελα να έχει καθό­λου σκληρά περιγράμματα. Σκέφτηκα ότι ήταν σημαντικό γι’ αυτήν να εμφανίζε­ται στους άλλους τρυφερή και φιλική επειδή, φυσικά, δεν είναι τίποτε απ’ τα δυο.» Το χρώμα των ρούχων της, πάντως, ήταν προαποφασισμένο από το βιβλίο: ροζ, πιο ροζ και απίστευτα πολύ ροζ!
Η ίδια χρωματική αντίληψη επιβλήθηκε και στο γραφείο της Άμπριτζ, το οποίο ο σκηνογράφος Στίουαρτ Κρεγκ και η ομάδα του έβαψαν στις αποχρώσεις του ροζ, και διακόσμησαν ανάλογα, τονίζοντάς το με δαντέλες και βελούδο και χαριτωμένα μικρά μπιχλιμπίδια τριγύρω. Το στιλ των επίπλων είναι γαλλικό, για το οποίο ο σκηνογράφος λέει ότι «είναι γεμάτο καμπύλες, αλλά σίγουρα διαθέτει και κάτι το ‘κοφτερό’ μέσα του», κάτι που αποτελεί έναν καθόλου διακριτικό υπαινιγμό για την αληθινή προσωπικότητα της ιδιοκτήτριάς του. Το πιο έντονο στοιχείο στο γραφείο της είναι η συλλογή από περίπου 200 πιάτα με ζωγραφιστά γατάκια πάνω στους τοίχους, όπου αρκετά από τα αιλουροειδή που απεικονίζο­νται διαθέτουν όχι μόνο νιαουριστή φωνή αλλά και ζωή.
Σε αντίθεση, η τάξη της Άμπριτζ είναι αρκετά απλή και αυστηρή, για να έρχεται σε συμφωνία τόσο με τη μέθοδο διδασκαλίας της -η οποία είναι χωρίς ίχνος ενδιαφέροντος για τη φαντασία των νεαρών μάγων-, όσο και με το αναμορφωτικό βιβλίο που τους μοιράζει.

Ο ΣΤΡΑΤΟΣ ΤΟΥ ΝΤΑΜΠΛΝΤΟΡ

Ενώ η καθηγήτρια Άμπριτζ ασκεί την ολοένα αυξανόμενη εξουσία της στο Χόγκουαρτς, καινούργια και όλο και πιο αυστηρά εκπαιδευτικά διατάγματα εκδίδονται και τοιχοκολλούνται, το καθένα και πιο περιοριστικό από το προηγού­μενο. Σχεδόν καθημερινά, νέες εξαγγελίες αναρτώνται στους πέτρινους τοίχους του Χόγκουαρτς, απαγορεύοντας οτιδήποτε φρονεί η ίδια ότι κατέχεται από ανατρεπτικό πνεύμα. Όμως όλες οι σκευωρίες της γυρίζουν πάνω της, καθώς ο ασφυκτικός της έλεγχος στη Σχολή το μόνο που καταφέρνει είναι να δυναμώσει την αποφασιστικότητα των σπουδαστών να αψηφήσουν, με οποιοδήποτε τρόπο, την εξουσία της.
Ο Γέιτς σχολιάζει σχετικά, «Το ενδιαφέρον είναι ότι, προσπαθώντας να επιβάλλει τον απόλυτο έλεγχο, η Άμπριτζ τελικά πετυχαίνει το ακριβώς αντίθετο αποτέλεσμα.»
Η Ερμιόνη είναι η πρώτη που αποφασίζει να δράσει, συσπειρώνοντας τους συμμαθητές της για να πάρουν τα πράγματα στα χέρια τους. Με την ενθάρ­ρυνση της Ερμιόνης και του Ρον, ο Χάρι συμφωνεί ότι πρέπει να επιταχύνουν, και συμφωνεί να αναλάβει την ευθύνη να διδάξει στους μαθητές της Χόγκου­αρτς τα ξόρκια που θα πρέπει να ξέρουν για να υπερασπιστούν τους εαυτούς τους ενάντια στις Σκοτεινές Τέχνες. Ο Ντέιβιντ Χέιμαν σχολιάζει ότι ο Χάρι πηγαίνει από τη θέση του μαθητή σ’ αυτήν του δασκάλου, κι αυτό αποτελεί ένα σημαντικό στοιχείο στην εξέλιξη του χαρακτήρα του.
Ένα μέλος της ομάδας τους είναι η αιθέρια Λούνα Λάβγκουντ, ένα κορίτσι που μιλά πολύ ήρεμα, έχει μία ιδιόρρυθμη προσωπικότητα, και δεν ταράζεται από τη γνώμη που έχει ο οποιοσδήποτε γι’ αυτήν. Η ηρωίδα αυτή εμφανίζεται για πρώτη φορά στο Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΟΥ ΦΟΙΝΙΚΑ, ενώ η νεαρή ηθοποιός που την ερμηνεύει, η ΕΒΑΝΑ ΛΙΝΤΣ, κάνει το ερμηνευτικό της ντεμπούτο στον πολυπόθητο αυτό ρόλο.
Τα πολύ ιδιόμορφα χαρίσματα της Λούνα, έκαναν το ρόλο της ως έναν από τους πιο δύσκολους για να βρεθεί η κατάλληλη ηθοποιός. Η υπεύθυνη ανεύρε­σης ηθοποιών, η Φιόνα Γουέιρ, και οι δημιουργοί της ταινίας είδαν δεκάδες υποψήφιες, αλλά καμιά δεν ήταν ακριβώς αυτό που είχαν οραματιστεί για τη Λούνα, έτσι αποφάσισαν να κάνουν μία ανοιχτή ακρόαση. Πάνω από 15.000 νεαρές από όλο το Ηνωμένο Βασίλειο, περίμεναν επί ατέλειωτες ώρες, σε ουρές που περικύκλωναν όλο το τετράγωνο, για να έχουν μία ευκαιρία για το ρόλο. Μία από αυτές ήταν και η ΕΒΑΝΑ ΛΙΝΤΣ, μία φανατική θαυμάστρια του Χάρι Πότερ, η οποία είχε λατρέψει το χαρακτήρα της Λούνα όταν διάβασε το βιβλίο Ο Χάρι Πότερ και το Τάγμα του Φοίνικα. «Την αγάπησα αμέσως,» δηλώνει η ΛΙΝΤΣ. «Είναι πολύ καλή, επειδή είναι πολύ ειλικρινής με τον καθένα, συμπεριλαμβανομένου και του εαυτού της, Είναι περίεργη και ελεύθερη και, ας πούμε ότι κινείται ‘ανάλαφρα’ στην καθημερινή ζωή της, οπότε όλοι νομί­ζουν ότι είναι λίγο παλαβή και ανόητη, αλλά αυτή δεν είναι καθόλου έτσι. Στην ουσία είναι έξυπνη και σοφή, με το δικό της τρόπο, και έχει μία καλή διαίσθηση για τα πράγματα.»
Η ΛΙΝΤΣ ένιωσε να ταυτίζεται αμέσως με τη Λούνα, μόλις γνώρισε την ηρωίδα μέσα από το βιβλίο, και προχώρησε τόσο πολύ ώστε να βιντεοσκοπήσει τον εαυτό της διαβάζοντας τις ατάκες της Λούνα και να στείλει τις κασέτες στην παραγωγή για να την έχουν υπόψη τους.
Άλλο ένα μέλος του Στρατού του Ντάμπλντορ, ο Νέβιλ Λονγκμπότομ, τον οποίο ερμηνεύει ο ΜΑΘΙΟΥ ΛΙΟΥΪΣ, είχε τα δικά του προβλήματα στο να ταιριά­ξει με τους συμμαθητές του, όμως αποδεικνύει το θάρρος που κρύβει μέσα του όταν βρίσκει τον κατάλληλο χώρο για να εκπαιδευτεί η ομάδα τους με απόλυτη μυστικότητα: το Δωμάτιο των Ευχών (ή το Δωμάτιο που πηγαινοέρχεται). Όπως δηλώνει και το όνομά του, είναι ένα δωμάτιο που δε βρίσκεται ποτέ στο ίδιο σημείο και εμφανίζεται μόνο σ’ αυτούς που πραγματικά το χρειάζονται, παίρνο­ντας την οποιαδήποτε μορφή απαιτείται για να παραμείνει αόρατο σε οποιονδή­ποτε βρίσκεται απ’ έξω.
Ως σκηνικό της ταινίας πάντως, το καλυμμένο με καθρέφτες δωμάτιο είχε τις δικές του σκηνογραφικές απαιτήσεις. Για να περιορίσουν το ένα τουλάχιστον πρόβλημα, ο σκηνογράφος Κρεγκ και ο διευθυντής φωτογραφίας Σλάβομιρ Ίντζιακ επινόησαν ένα μεγαλοφυές φωτιστικό σύστημα κάτω από το πάτωμα, με το οποίο μπορούσαν να φωτίσουν το σκηνικό χώρο κάτω από γρίλιες που είχαν χτίσει πάνω στο δάπεδο του πλατό.

ΕΝΑ ΚΛΑΔΙ ΓΚΙ

Όταν η Σχολή Χόγκουαρτς σταματά για τις γιορτές των Χριστουγέννων, η μυστική ομάδα του Χάρι διακόπτει απρόθυμα την εξάσκησή της για το διάστημα των διακοπών. Όμως ενώ η συντροφιά των μαθητών χωρίζει προσωρινά, ένα μέλος του μένει πίσω: η γλυκιά Τσο Τσανγκ, την οποία ερμηνεύει η ΚΕΪΤΙ ΛΙΟΥΝΓΚ. Η Τσο για πρώτη φορά τράβηξε το βλέμμα του Χάρι στο Ο Χάρι Πότερ και το Κύπελλο της Φωτιάς, και παρότι είχαν ένα διστακτικό φλερτ, η μεταξύ τους σχέση έγινε πιο περίπλοκη εξαιτίας του αμοιβαίου συναισθηματικού τους δεσίματος με τον Σέντρικ Ντίγκορι, του νεαρού αγοριού ο οποίος υπήρξε το πρώτο θύμα του Λόρδου Βόλντεμορτ, μόλις ο τελευταίος επέστρεψε στην ενεργό δράση. Πάντως, ξέροντας τι είχαν μέσα στο μυαλό τους, το Δωμάτιο των Ευχών τούς προσφέρει ένα κλαδί από γκι, οδηγώντας σε μία πολύ-αναμενόμενη στιγμή για τους θαυμαστές του Χάρι Πότερ σε όλο τον κόσμο –το πρώτο φιλί του Χάρι.
Ο Γέιτς τονίζει, «Θέλαμε ο ΝΤΑΝΙΕΛ και η ΚΕΪΤΙ να νιώσουν όσο πιο άνετα γινόταν, έτσι στο σετ υπήρχαν τα απολύτως απαραίτητα άτομα, και προσπαθή­σαμε να κρατήσουμε την ατμόσφαιρα όσο πιο άνετη γινόταν.»
Οι προετοιμασίες του σκηνοθέτη μπορεί να βοήθησαν τους δυο ηθοποιούς, όμως ελάχιστα ηρέμησαν την αμηχανία πολλών ατόμων από το συνεργείο, οι οποίοι πραγματικά είχαν παρακολουθήσει τον ΝΤΑΝΙΕΛ ΡΑΝΤΚΛΙΦ να μεγαλώνει μέσα από τη δημιουργία των ταινιών Χάρι Πότερ. Ο Χέιμαν δηλώνει σχετικά, «Πολλοί από εμάς ξέρουμε τον ΝΤΑΝΙΕΛ από τότε που ήταν 10 χρονών, κι από τότε τον είδαμε να μεγαλώνει μπροστά στα μάτια μας, και νοιαζόμαστε γι’ αυτόν και θέλουμε να τον προστατεύουμε. Κι εδώ τον βλέπαμε να δίνει το πρώτο του φιλί στη μεγάλη οθόνη. Ήταν τόσο περίεργο. Συνέχεια σκεφτόμουν, «Δεν πρέπει να το δω αυτό,» λέει γελώντας. «Όμως η σκηνή πήγε τέλεια, και νομίζω ότι θα είναι μία τρυφερή και πανέμορφη σκηνή για τους θεατές.»

ΟΛΑ ΤΑ ΟΜΟΡΦΑ ΚΑΙ ΟΧΙ-ΤΟΣΟ-ΜΙΚΡΑ ΠΛΑΣΜΑΤΑ

Όταν ξαναρχίζουν τα μαθήματα, η Άμπριτζ δείχνει πιο αποφασισμένη από ποτέ να εντοπίσει τους επαναστάτες σπουδαστές και να βάλει ένα τέλος στις ανατρεπτικές τους δραστηριότητες. Όταν ο επιστάτης Άργκους Φιλτς, δεν καταφέρνει να τους ανακαλύψει, αυτή στρατολογεί τους σπουδαστές του κοιτώνα του Σλίθεριν, με αρχηγό τον αιώνιο εχθρό του Χάρι, τον Ντράκο Μαλφόι, για να τους κατασκοπεύσει. Ο ΤΟΜ ΦΕΛΤΟΝ επιστρέφει στο ρόλο του νεαρού Μαλφόι, ο οποίος είναι γεμάτος προθυμία να κερδίσει μια ξεχωριστή εύνοια ως επικεφαλής του Πειθαρχικού Σώματος της Άμπριτζ, έχοντας το επιπλέον προνόμιο να βρίσκεται ένα βήμα πριν από το Χάρι Πότερ. Στο μεταξύ, καθώς η εξουσία της Άμπριτζ φτάνει σε ανεξέλε­γκτα όρια, η ίδια δεν προσπαθεί καν να κρύψει τη γνώμη της σχετικά με τα άτομα που θεωρεί ότι δεν έχουν καμία θέση στο Χόγκουαρτς.
Ξέροντας ότι είναι μόνο θέμα χρόνου πριν κι ο ίδιος, επίσης, πάρει πόδι από το Χόγκουαρτς, ο προστάτης των μαγικών πλασμάτων Ρούμπεους Χάγκριντ ζητά από το Χάρι, το Ρον και την Ερμιόνη μία ξεχωριστή χάρη. Κατά την απουσία του, θα τους χρειαστεί για να φροντίζουν τον ετεροθαλή αδελφό του, τον Γκράουπ, ο οποίος όμως τυχαίνει να είναι ένας γίγαντας πέντε μέτρα ψηλός.
Για να ζωντανέψει ο Γκράουπ στη μεγάλη οθόνη απαιτήθηκε ένας συνδυα­σμός από: σχεδιασμό της κίνησης, motion capture (μέθοδος αποτύπωσης της κίνησης και επεξεργασία σε εξελιγμένα προγράμματα Η/Υ, έχει χρησιμοποιηθεί σε πολλά φιλμ κινουμένων σχεδίων μεταξύ των οποίων τα, The Polar Express και Happy Feet), οπτικά εφέ και το ταλέντο ενός ηθοποιού, του ΤΟΝΙ ΜΟΝΤΣΛΙ. Λέει ο Χέιμαν σχετικά, «Αποφασί­σαμε ότι ο Γκράουπ θα έπρεπε να είναι εντελώς αθώος στην καρδιά και απλοϊκός στο μυαλό. Φέραμε τον ΤΟΝΙ ΜΟΝΤΣΛΙ, και αυτός μαζί με τον Ντέιβιντ Γέιτς πέρασαν πολλές ώρες μαζί δουλεύοντας την ερμηνεία που θα κατέληγε να γίνει ο γίγαντας Γκράουπ, μέσα από τη μέθοδο της motion capture.»
Η αθώα καρδιά του Γκράουπ φαίνεται ξεκάθαρα όταν στη στιγμή ερω­τεύεται την Ερμιόνη, η οποία δεν μπορεί να κάνει αλλιώς παρά να κολακευτεί.
Ο σχεδιαστής πλασμάτων και εφέ στο μακιγιάζ, Νικ Ντάντμαν αποκαλύπτει ότι έφτιαξαν ένα κεφάλι του Γκράουπ σε φυσικό μέγεθος για να ‘παίζει’ μαζί με τους άλλους ηθοποιούς που ήταν στην ίδια σκηνή, καθώς και εφοδίασαν την ομάδα οπτικών εφέ με ένα τρισδιάστατο μοντέλο του για να το σκανάρουν στον υπολογιστή. «Έπρεπε να φτιάξουμε τα μαλλιά, τα μάτια, τα δόντια, καθώς και την κίνηση όλων αυτών, την οποία τη χειριζόμασταν εμείς.»
Ο Χάγκριντ κρύβει τον Γκράουπ βαθιά στο Απαγορευμένο Δάσος, όπου εκεί επίσης είναι και ο τόπος κατοικίας των Κενταύρων. Η ομάδα οπτικών εφέ, με επικεφαλής το σύμβουλο οπτικών εφέ Τιμ Μπερκ, συνεργάστηκε με τον Ντάντμαν και την ομάδα σχεδιασμού, προκειμένου να δημιουργήσουν αυτά τα επιβλητικά πλάσματα, που για πρώτη φορά τα είδαμε στο Ο Χάρι Πότερ και η Φιλοσοφική Λίθος.
Κάτι καινούργιο στον κόσμο του Χάρι Πότερ είναι τα σκελετώδη, φτερωτά πλάσματα που ονομάζονται Θέστραλ, και τα οποία διαθέτουν επίσης μερικά αλογίσια χαρακτηριστικά, αλλά σίγουρα δεν είναι άλογα. Μοιάζοντας σαν ένας ιδιόμορφος συνδυασμός από άλογο και δράκο, τα Θέστραλ μπορούν να τα δουν μόνο αυτοί που έχουν βιώσει από κοντά ένα περιστατικό θανάτου. Έχοντας γίνει μάρτυρας του θανάτου του Σέντρικ, ο Χάρι βλέπει για πρώτη φορά ότι τα Θέστραλ είναι που σέρνουν τις άμαξες που τους πηγαίνουν στο Χόγκουαρτς. Η Λούνα Λάβγκουντ, η οποία όταν ήταν παιδί είδε τη μητέρα της να πεθαίνει, μπορεί επίσης να τα δει, και θεωρεί ότι τα επιβλητικά αυτά πλάσματα είναι φίλοι της.
Αν και τα Θέστραλ θα ζωντάνευαν στη οθόνη κυρίως μέσα από οπτικά εφέ, ο Ντάντμαν και η ομάδα του έφτιαξαν μία μακέτα σε φυσικό μέγεθος ενός από τα πλάσματα, ώστε οι δημιουργοί της ταινίας να μπορούν να τα δουν νοερά σε σχέση με το ντεκόρ που θα τα περιβάλλει.
Παρότι είναι αόρατα σε όλους εκτός από το Χάρι και τη Λούνα, τα Θέστραλ αποδεικνύονται πολύτιμα στο ότι μεταφέρουν το Στρατό του Ντάμπλντορ στην πρώτη τους μάχη –μία μάχη που θα θέσει σε δοκιμασία όχι μόνο του κουράγιο τους αλλά και το κάθε ξόρκι που πρόσφατα απέκτησαν στο μαγικό τους οπλο­στάσιο.

ΟΙ ΓΡΑΜΜΕΣ ΤΗΣ ΜΑΧΗΣ

Παρά τη νέο-αποκτηθείσα εμπιστοσύνη ως αρχηγού της ομάδας του και την απροκάλυπτη ανυπακοή του στην Άμπριτζ ως καθηγήτρια, ο Χάρι βασανί­ζεται ακόμη από εφιάλτες. Το ακόμη πιο τρομακτικό είναι ότι τώρα πια οι εφιάλτες του μοιάζουν να προμηνύουν αληθινά γεγονότα. Αλλά αυτό που προβληματίζει τον Ντάμπλντορ είναι η όλο και πιο έντονη συνειδητοποίηση ότι οι εφιάλτες του Χάρι μπορεί να μην είναι καθόλου όνειρα αλλά, μάλλον, μία προσπάθεια του Βόλντεμορτ να χρησιμοποιήσει το μυαλό του Χάρι ενάντια σ’ αυτόν. Έτσι ο Ντάμπλντορ ζητά από τον καθηγητή Σνέιπ να διδάξει στον Χάρι την τέχνη της Σφραγισματικής, η οποία θα δώσει τη δυνατότητα στο νεαρό μάγο να μπλοκάρει τις προσπάθειες του Άρχοντα του Σκότους να διεισδύσει στο μυαλό του. Τα μαθήματα αποδεικνύονται όχι μόνο επίπονα αλλά και αποκαλυπτικά, με τρόπο που ούτε ο Χάρι ούτε ο Σνέιπ θα μπορούσαν να προβλέψουν, αλλά τελικά δεν έχουν κάποιο αποτέλεσμα. Τα σκοτεινά παιχνίδια του μυαλού του Βόλντε­μορτ αποδεικνύονται πολύ ισχυρά για το νεαρό μάγο.
Ο Χάρι ξυπνά από έναν τρομερό εφιάλτη στον οποίο βλέπει ότι επιτίθενται στο Σείριο πίσω από μία πόρτα, την οποία θυμάται ότι την είδε όταν τον κάλεσαν για απολογία στο υπουργείο Μαγείας. Ξέρει ότι υπάρχει μία πιθανότητα ο εφιάλ­της αυτός να ήταν στην πραγματικότητα μία παγίδα προκειμένου να τον παρα­σύρει να πάει κρυφά στο υπουργείο, αλλά δεν μπορεί και να το αποφύγει. Ο Σείριος είναι ο μόνος που έχει απομείνει από την οικογένειά του.
Όμως ο Χάρι δε θα πάει μόνος του. Παρά τις αρχικές του διαμαρτυρίες, τον συνοδεύουν τα πέντε θαρραλέα μέλη του Στρατού του Ντάμπλντορ: η Ερμιόνη, ο Ρον, ο Νέβιλ, η Λούνα και το νεότερο μέρος της οικογένειας Ουέσλι, η αδερφή του Ρον, η Τζίνι. Αν ο Χάρι είναι πρόθυμος να ρισκάρει οτιδήποτε προκειμένου να σώσει το Σείριο, είναι κι αυτοί πρόθυμοι να ρισκάρουν τα πάντα για να σταθούν στο πλάι του.
Φτάνοντας στο Τμήμα Μυστηρίων μέσα στο Υπουργείο Μαγείας, οι έξι νεαροί μάγοι πηγαίνουν στην αίθουσα Προφητειών –μία φαινομενικά απέραντη αίθουσα γεμάτη με προφητείες που η κάθε μια ξεχωριστά είναι κλεισμένη σε μία γυάλινη σφαίρα, συνοδεύεται από μια ετικέτα, και όλες μαζί οι μυριάδες σφαίρες είναι τοποθετημένες πάνω σε ατέλειωτες σειρές ράφια. Ο Στίουαρτ Κρεγκ λέει ότι η αρχική ιδέα ήταν «να κατασκευάσουμε, με φυσικό τρόπο, 15.000 γυάλινες σφαίρες και να τις τοποθετήσουμε πάνω σε γυάλινα ράφια. Το τελικό σκηνικό θα ήταν ένα κρυστάλλινο παλάτι καλυμμένο με ιστούς αράχνης και σκόνη. Αλλά τότε συνειδητοποιήσαμε ότι όταν τα ράφια θα πέσουν και θα σπάσουν, θα είχαμε την ευκαιρία μόνο για μια και όχι για επαναληπτική λήψη. Θα χρειάζο­νταν εβδομάδες για να ξαναφτιάξουμε και να τοποθετήσουμε εκ νέου τις σφαίρες.» Μιας και ήταν πρακτικά αδύνατο, όλη αυτή η σεκάνς γυρίστηκε αντί σε αληθινό σκηνικό μπροστά σε μία πράσινη οθόνη, κάνοντας έτσι την Αίθουσα των Προφητειών το πρώτο σκηνικό σε ταινία Χάρι Πότερ ολοκληρωτικά φτιαγ­μένο με ψηφιακό τρόπο σε υπολογιστή.
Ο Χάρι αναγνωρίζει αμέσως ότι έχει δει την Αίθουσα των Προφητειών και παλιότερα, αλλά καθώς προχωράνε ανάμεσα στις σειρές με τα αριθμημένα ράφια, είναι ο Νέβιλ που κάνει μία εκπληκτική ανακάλυψη. Η ετικέτα για μία από τις γυάλινες σφαίρες έχει επάνω της το όνομα: Χάρι Πότερ.
Χωρίς να ξέρει ότι η προφητεία κρατά το κλειδί για το σύνδεσμο ανάμεσα σ’ αυτόν και το Λόρδο Βόλντεμορτ, ο Χάρι την παίρνει στα χέρια του… και τότε η παγίδα έχει στηθεί. Οι έφηβοι μάγοι βρίσκονται περικυκλωμένοι από μια ομάδα Θανατοφάγων, με επικεφαλής το μοχθηρό Λούσιους Μαλφόι. Αναλαμβάνοντας ξανά το ρόλο του Λούσιους, ο ηθοποιός ΤΖΕΪΣΟΝ ΙΖΑΑΚΣ σχολιάζει, «Εκείνη τη στιγμή, η μάσκα των καλών τρόπων του Λούσιους πέφτει για πάντα. Οι γραμμές της μάχης μόλις χαράχτηκαν και κανείς δεν μπορεί πια να προσποιηθεί σχετικά με το σε ποια παράταξη ανήκει.»
Ένας από τους συμμάχους του Λούσιους είναι η σαδιστική εξαδέλφη του Σείριου, η Μπέλατριξ Λεστρέιντζ, που πρόσφατα το έσκασε από τη Φυλακή του Αζκαμπάν και είναι αφοσιωμένη οπαδός του Άρχοντα του Σκότους. Ήταν αυτή η οποία έκανε τη Βασανιστική Κατάρα στους γονείς του Νέβιλ, βασανίζοντάς τους μέχρι να φτάσουν στην τρέλα –μία μοίρα που ο Σείριος αποκαλεί «χειρότερη κι από θάνατο». Η εμφάνισή της δίνει στο Νέβιλ ένα νέο λόγο για να βρίσκεται εκεί.
Μπαίνοντας για πρώτη φορά στην ομάδα ηθοποιών των ταινιών Χάρι Πότερ, η ΕΛΕΝΑ ΜΠΟΝΑΜ ΚΑΡΤΕΡ χάρηκε αναλαμβάνοντας το ρόλο της σατανικής Μπελατρίξ Λεστρέιντζ. «Αν σου ζητήσουν να πάρεις μέρος σε μια ταινία Χάρι Πότερ, θα πρέπει να δεχθείς, κι εγώ πραγματικά διασκέδασα πολύ μ’ αυτό το ρόλο. Η Μπελατρίξ ολοφάνερα έχει μία διαταραχή προσωπικότητας,» λέει η ηθοποιός γελώντας. «Πραγματικά το απολαμβάνει να είναι κακιά. Νομίζω ότι είναι ερωτευ­μένη με το Λόρδο Βόλντεμορτ. Ήταν πρόθυμη να μπει στη φυλακή για χάρη του επί 14 χρόνια. Τώρα που κατάφερε ν’ αποδράσει, είναι ακόμη πιο φανατισμένη.»
Οι έξι νεαροί μάγοι μάχονται θαρραλέα, χρησιμοποιώντας τα ραβδιά τους για να κάνουν ξόρκια, τα περισσότερα από τα οποία τα έχουν διδαχθεί μόλις πρόσφατα. Αλλά δεν είναι ισάξιοι αντίπαλοι για τους πιο έμπειρους Θανατο­φάγους. Μόλις οι έφηβοι μάγοι βρίσκονται στο χείλος της καταστροφής, το Τάγμα του Φοίνικα εμφανίζεται ορμητικό, με το Σείριο Μπλακ να οδηγεί την επίθεση και να διατάζει το Μαλφόι, «Μακριά απ’ το βαφτισιμιό μου!»
Η μάχη συνεχίζεται και παρά τον κίνδυνο –ή ίσως εξαιτίας αυτού- ο Σείριος δείχνει να απολαμβάνει τη στιγμή.
Ο σεναριογράφος Μάικλ Γκόλντενμπεργκ λέει ότι το να μεταφέρει στις σελίδες του σεναρίου του την τόσο σημαντική μάχη ανάμεσα στο Τάγμα του Φοίνικα και τους Θανατοφάγους ήταν η πιο μεγάλη πρόκληση.
Για να οργανώσει τις σκηνές μάχης, ο Ντέιβιντ Γέιτς ζήτησε τη βοήθεια του χορογράφου Πολ Χάρις για να προσδώσει στη μάχη ραβδί-με-ραβδί ένα στιλ που να θυμίζει ξιφασκία. «Ο Ντέιβιντ μού ζήτησε να θέσω κανόνες συμπλοκής για τη μάχη με τα ραβδιά, κάτι που δεν είχε συμβεί στις προηγούμενες ταινίες,» εξηγεί ο Χάρις. «Ήθελε μία γκάμα κινήσεων και θέσεων από τις οποίες θα μπορούσαν να εκτοξευτούν τα μάγια, αλλά θα έπρεπε να είναι πρωτότυπες για τον κινημα­τογραφικό κόσμο του Χάρι Πότερ.»
Εκτός απ’ το να σκιαγραφήσει μία βασική σειρά κινήσεων, ο Χάρις δούλεψε με τον κάθε ηθοποιό ξεχωριστά για να αναπτύξει την εξατομικευμένη τεχνική του στη μάχη.
Καθώς η μάχη κλιμακώνεται, υπάρχουν θρίαμβοι και τραγωδίες, που όλες οδηγούν σταδιακά στην κορυφούμενη αναμέτρηση ανάμεσα στον Άλμπους Ντάμπλντορ και στο Λόρδο Βόλντεμορτ. Όπως λέει ο Γέιτς, «Η μάχη ανάμεσα στο Βόλντεμορτ και τον Ντάμπλντορ έπρεπε να είναι επική και μέχρις εσχάτων. Ήθελα οι θεατές να νιώσουν σαν να βρίσκονται μέσα στη μάχη, βιώνοντάς την από κοντά, κι έτσι, όπου ήταν δυνατόν, χρησιμοποιήσαμε κάμερα στο χέρι.»
Για να είναι σύμφωνα με το γεγονός ότι αυτή ήταν μία μάχη ανάμεσα σε δυο παντοδύναμους μάγους, ο σύμβουλος οπτικών εφέ Τιμ Μπερκ προσθέτει, «Ο Ντέιβιντ Γέιτς είχε την εμπνευσμένη ιδέα να περιστρέφονται τα πάντα γύρω από τα γήινα στοιχεία –φωτιά, νερό, άμμος… Μου ακούστηκε πολύ λογικό και, ταυτόχρονα, εκπληκτικό.»
«Στην ουσία αυτό για το οποίο μάχονται είναι για την ψυχή του Χάρι,» συμ­φωνεί ο Ντέιβιντ Χέιμαν. «Και στο μέσο όλων αυτών, ο Χάρι, ο οποίος ξεκίνησε αυτή την ιστορία νιώθοντας τελείως απομονωμένος από όλους, ακόμη και από τους καλύτερούς του φίλους, τελικά βλέπει ότι του δόθηκε ένα ανεκτίμητο και μοναδικό δώρο από τους ανθρώπους που τον αγαπάνε στη ζωή του.»
Ο ΝΤΑΝΙΕΛ ΡΑΝΤΚΛΙΦ δηλώνει, «Αυτό που συνειδητοποιεί ο Χάρι είναι ότι ο Βόλντεμορτ μπορεί να έχει ισχυρούς οπαδούς και μεγάλη δύναμη, αλλά τελικά δε θα έχει ποτέ του αυτό που διαθέτει ο Χάρι, το οποίο είναι η αληθινή και άνευ όρων πίστη από τους φίλους του.»
Ο Χέιμαν προσθέτει, «Στο Χάρι δόθηκε κάτι τόσο από τη μητέρα όσο και από τους φίλους του που ο Βόλντεμορτ δε θα έχει ποτέ –το δώρο της αγάπης.»
Κι ο Γέιτς καταλήγει, «Η ταινία Ο ΧΑΡΙ ΠΟΤΕΡ ΚΑΙ ΤΟ ΤΑΓΜΑ ΤΟΥ ΦΟΙΝΙΚΑ καταπιάνεται με κάποια περίπλοκα και απαιτητικά θέματα, αλλά θεωρώ ότι το πιο σημαντικό είναι η δύναμη της φιλίας και της πίστης.»


Σημείωση: Κυκλοφορία: 21/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Πέμπτη, 9 Αυγούστου 2007

ΑΓΝΩΣΤΟΣ ΠΑΡΑΛΗΠΤΗΣ [8,5/10]

ADDRESS UNKNOWN / SUCHWIIN BULMYEONG
του Κιμ Κι Ντουκ

Υπόθεση:
Τρεις περιθωριοποιημένοι έφηβοι είναι οι βασικοί ήρωες του τοπίου αυτής της ιστορίας, η οποία φωτίζει την παγκόσμια διάσταση μιας αυστηρά κορεατικής πραγματικότητας. Κανένας από αυτούς δεν είναι ικανός να ξεφύγει από την αναπόφευκτη τραγωδία που πλησιάζει. Αποζητούν απελπισμένα την αγάπη και την αποδοχή αλλά καταλήγουν να πνιγούν στο αίμα, με Άγνωστη Διεύθυνση.

Επίσημη συμμετοχή Φεστιβάλ Βενετίας
Επίσημη συμμετοχή Φεστιβάλ Τορόντο
Επίσημη συμμετοχή Φεστιβάλ Ρότερνταμ
Επίσημη συμμετοχή Φεστιβάλ Σαν Φρανσίσκο
Επίσημη συμμετοχή Φεστιβάλ Χονγκ Κονγκ

Οι μολυσμένες πληγές της Ιστορίας

Στον «Άγνωστο Παραλήπτη», ο Κιμ Κι Ντουκ ιχνηλατεί την σκληρότητα στα χρόνια της αποικιοκρατίας και του πολέμου της Κορέας. Όπως ο Αρτώ εισήγαγε «το θέατρο της σκληρότητας» έτσι ώστε να θεραπεύσει τον εαυτό του ( και κάποιους άλλους), ο Κιμ Κι Ντουκ με ταινίες γεμάτες αυτοκαταστροφή, βιασμούς, φόνους χρησιμοποιεί τον ακραίο τρόμο και τον σαδισμό όχι τόσο σαν μέσο παρά σαν θυσίες, προκειμένου η ανθρωπότητα να επιστρέψει σε ένα στάδιο πριν την απάνθρωπη, σκληρή πραγματικότητα.
Μία δυνατή ταινία που, όπως και άλλες δουλειές του Κιμ Κι Ντουκ, συνδυάζει ταυτόχρονα το σοκ, τη θλίψη και τη φιλευσπλαχνία. Μια ταινία στο "κόκκινο" των ακραίων συναισθημάτων και των εκρηκτικών αντιδράσεων. Μια από τις περισσότερο πολιτικές στη μετεμφυλιακή νοτιοκορεατική κινηματογραφία, που αποκαλύπτει στον (έκπληκτο) αμύητο, απομακρυσμένο θεατή, τη μελαγχολία και τη συναισθηματική - ηθική διάλυση μιας περήφανης και συνεκτικής εθνότητας, που έτυχε να βρεθεί στην πρώτη ζώνη της αρχής του Ψυχρού Πολέμου. Ενός λαού που βίωσε την πιο βίαια και τελεσίδικη διχοτόμηση με τραύματα μισού αιώνα, τα οποία αντί να επουλωθούν μολύνονται και κακοφορμίζουν. Ο Κιμ Κι Ντουκ και ο γκροτέσκος κόσμος του, φυσικά κάνει ό,τι μπορεί για να αφήσει (να κρατήσει) αυτά τα τραύματα ανοιχτά.

"Κατά τη δική μου άποψη, η κορεάτικη κοινωνία έχει γίνει συνώνυμη με τη μανία και τη σκληρότητα, σε σημείο που είναι έτοιμη να εκραγεί. Από πού προέρχεται όλη αυτή η ένταση και η τεταμένη καχυποψία; Το ερώτημα αυτό με παρέπεμψε στο να εισάγω, σε πρώτο πλάνο, μία δόση ιστορικής πραγματικότητας στην ταινία μου. Το στοιχείο, όμως, το οποίο προσπάθησα να τονίσω μέσα από την ταινία, δεν είναι ένας διαπληκτισμός πάνω στην ιστορία, αλλά η χαμένη πνευματικότητα του λαού της Κορέας, μία πνευματικότητα που με τόσο πόθο αναζητούμε να ξαναποκτήσουμε."
Κιμ Κι Ντουκ



Σημείωση: Κυκλοφορία: 9/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ ΜΙΑΣ ΣΧΕΣΗΣ [8/10]

AWAY FROM HER
της Σάρα Πόλεϊ

Υπόθεση: Μετά από σαράντα χρόνια γάμου, ο Γκραντ και η Φιόνα έχουν φτιάξει μια ήρεμη ιδανική ζωή. Όταν όμως η Φιόνα αρχίζει να χάνει σταδιακά τη μνήμη της και εισαχθεί σε γηροκομείο, οι καλά κρυμμένες ρωγμές του γάμου τους θα έρθουν στην επιφάνεια. Ο χρόνος που αναγκαστικά θα περάσουν χώρια, τους απομακρύνει, ενώ τα πράγματα γίνονται ακόμα πιο δύσκολα, όταν η Φιόνα αρχίσει να ερωτεύεται έναν άλλο ασθενή. Μία σκληρή δοκιμασία για δύο ανθρώπους που βρίσκονται στα τελευταία στάδια μιας πολύπλοκης αλλά πλούσιας ζωής και μία τρυφερή συγκινητική ταινία για τη μνήμη, τη συντροφικότητα, την προδοσία και την αγάπη.


Σημείωση: Κυκλοφορία: 9/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Η ΕΚΔΟΧΗ ΤΟΥ ΤΣΑΡΛΙ [4/10]

SELON CHARLIE
της Νικόλ Γκαρσία

Υπόθεση: Έξι ενήλικες, ένας ανήλικος. Όλοι με τα δικά τους προβλήματα, όλοι εγκλωβισμένοι στη δική τους φυλακή, με τους δικούς τους δαίμονες, τα προσωπικά τους φαντάσματα, τα δικά τους διλήμματα. Οι ζωές τους θα συναντηθούν με τον πιο παράδοξο τρόπο τη στιγμή της κρίσης. Τη στιγμή που όλοι θα βρεθούν ενώπιος, ενωπίω. Στο δια ταύτα. Είτε τα καταφέρουν, είτε όχι, δεν θα είναι ποτέ ξανά οι ίδιοι. Και όλα αυτά εκτυλίσσονται σε μία πόλη του Ατλαντικού κάτω από το βλέμμα του εντεκάχρονου Τσάρλι (Φερντινάν Μαρτέν).


Σημείωση: Κυκλοφορία: 9/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

ΕΧΘΡΟΙ ΓΙΑ ΠΑΝΤΑ [7/10]

SERAPHIM FALLS
του Ντέιβιντ Φον Άνκεν

Υπόθεση: Έχουν περάσει πέντε χρόνια από το τέλος του εμφυλίου. Κάπου βαθιά στα χιονισμένα βουνά της αμερικανικής Δύσης, ένας άντρας, ο Γεδαιών, κάθεται μόνος και χαμένος στις σκέψεις του. Την ονειροπόλησή του ταράσσει ο ήχος ενός όπλου και μια σφαίρα που πέφτει στο χιόνι. Στον επόμενο πυροβολισμό πέφτει αιμόφυρτος στο έδαφος, καταφέρνει όμως να τρέξει όσο είναι νωρίς προκειμένου να σωθεί. Θύτης είναι ο συνταγματάρχης Κάρβερ, που θέλει να εκδικηθεί και να σκοτώσει τον Γεδαιών, μην υπολογίζοντας τις συνέπειες και τα αθώα θύματα που θα αφήσει πίσω του. Ένα ανελέητο κυνηγητό ξεκινά μέχρι τελικά οι δυο άντρες να καταφέρουν να αντιμετωπίσουν ο ένας τον άλλον αλλά και το παρελθόν τους.


Σημείωση: Κυκλοφορία: 9/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

H ΓΥΝΑΙΚΑ ΤΟΥ ΑΕΡΟΠΟΡΟΥ [7,5/10]

LA FEMME DE L'AVIATEUR
του Ερίκ Ρομέρ

Υπόθεση: Με την αυγή της δεκαετίας του '80 ο Eric Rohmer ξεκίνησε μια σειρά από έξι ταινίες με τον γενικό τίτλο «Κωμωδίες και Παροιμίες». Κάθε ταινία ξεκινούσε με μια παροιμία-γρίφο όπου δικαιώνει στο τέλος την δραματική ανάγκη των ηρώων. Η πρώτη είναι «La Femme De L’Aviateur», όπου η ρήση είναι: « Είναι αδύνατον να μην σκέφτεσαι τίποτα».

Ο Φρανσουά (Philippe Marlaud) είναι ερωτοχτυπημένος με την ανεξάρτητη και ελαφρώς μεγαλύτερή του Αν (Marie Riviere). Ένα πρωινό ο πρώην δεσμός της, Κριστιάν (Mathieu Carriere), που τυγχάνει επαγγελματίας πιλότος, την επισκέπτεται και της ανακοινώνει επίσημα ότι θέλει να χωρίσουν, με σκοπό να γυρίσει στην γυναίκα του. Ο Φρανσουά τυχαίνει να βρίσκεται εκεί και βλέποντάς τους να βγαίνουν από το κτίριο, του γίνεται έμμονη ιδέα ότι είναι ξανά ζευγάρι. Αρχίζει ένας μαραθώνιος παρακολούθησης, όπου ανακατεύονται πρόσωπα και καταστάσεις σε μια αναζήτηση των πολυσχιδών διαδρόμων της σκέψης


Σημείωση: Κυκλοφορία: 9/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Τρίτη, 7 Αυγούστου 2007

U.S.A. BOX OFFICE

Weekend Box Office, Aug. 3 - 5, 2007

Film Title Distributor Genre Reported Weekend Box Office % Change in Box Office Engagements This Weekend Domestic Box Office Cumulative No. of Days in Release
1. THE BOURNE ULTIMATUM
UNIVERSAL Action $69,283,690 NEW 3660 $69,283,690 3
2. THE SIMPSONS MOVIE
TWENTIETH CENTURY FOX Animated $25,110,873 -66 3926 $128,060,578 10
3. UNDERDOG
BUENA VISTA Adventure $11,585,121 NEW 3013 $11,585,121 3
4. I NOW PRONOUNCE YOU CHUCK...
UNIVERSAL Comedy $10,626,345 -44 3290 $91,795,450 17
5. HARRY POTTER ORDER OF PHOENIX
WARNER BROS. Fantasy $9,522,220 -46 3125 $261,027,397 26
6. HAIRSPRAY
NEW LINE Musical $9,225,378 -42 3115 $78,854,798 17
7. NO RESERVATIONS
WARNER BROS. Romantic Comedy $6,588,375 -44 2425 $24,175,203 10
8. TRANSFORMERS
PARAMOUNT Action $6,021,472 -48 2419 $296,379,328 34
9. HOT ROD
PARAMOUNT Comedy $5,310,711 NEW 2607 $5,310,711 3
10. BRATZ
LIONSGATE Comedy $4,208,455 NEW 1509 $4,208,455 3
11. RATATOUILLE
BUENA VISTA Animated $3,987,800 -47 1940 $188,246,213 38
12. EL CANTANTE
PICTUREHOUSE Drama $3,202,035 NEW 542 $3,202,035 3
13. LIVE FREE OR DIE HARD
TWENTIETH CENTURY FOX Action $2,132,768 -62 1422 $130,178,275 40
14. I KNOW WHO KILLED ME
SONY PICTURES Suspense $1,165,378 -67 1320 $6,231,700 10
15. WHO'S YOUR CADDY
MGM STUDIOS Comedy $1,092,324 -60 962 $4,803,661 10
16. BECOMING JANE
MIRAMAX Drama $972,066 NEW 100 $972,066 3
17. TALK TO ME
FOCUS FEATURES Drama $674,089 -16 187 $2,840,675 24
18. RESCUE DAWN
MGM STUDIOS Action $560,903 -66 505 $4,218,459 33
19. KNOCKED UP
UNIVERSAL Comedy $503,730 -59 392 $146,284,175 66
20. SICKO
LIONSGATE Docu $503,702 -57 349 $22,640,294 45
21. SHREK THE THIRD
PARAMOUNT Animated $460,108 -28 403 $320,706,665 80
22. SUNSHINE
FOX SEARCHLIGHT Sci-Fi $448,386 -64 383 $2,683,625 17
23. EVAN ALMIGHTY
UNIVERSAL Comedy $374,105 -67 376 $97,378,830 45
24. FANTASTIC FOUR: RISE OF THE...
TWENTIETH CENTURY FOX Sci-Fi $301,275 -36 307 $130,305,363 52
25. ONCE
FOX SEARCHLIGHT Musical $284,084 -17 140 $6,529,474 82
TOTAL (ALL MOVIES)
$177,248,772
41348


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Παρασκευή, 3 Αυγούστου 2007

ΦΤΑΝΕΙ ΝΑ' ΜΑΣΤΕ ΜΑΖΙ [6/10]

ENSEMBLE C' EST TOUT
του Κλοντ Μπερί

Υπόθεση:
Τέσσερις χαρακτήρες που υφαίνουν μία τρυφερή ιστορία για τη δύναμη της αγάπης και της φιλίας.
Η Καμίλ (Οντρέ Τοτού) δουλεύει τα απογεύματα ως καθαρίστρια και στον ελεύθερο της χρόνο ζωγραφίζει. Ο Φιλιμπέρ (Λοράν Στοκέρ) είναι ένας ντροπαλός και πλούσιος νέος που ζει μόνος σε ένα τεράστιο σπίτι που ανήκει στην οικογένειά του. Ο Φράνκ (Γκιγιόμ Κανέ) φίλος του Φιλιμπέρ, είναι μάλλον οξύθυμος ενώ τις καθημερινές δουλεύει μάγειρας σε ένα εστιατόριο και φροντίζει τη... γιαγιά του (Φρανσουάζ Μπερτίν) μια ιδιότροπη αλλά συμπαθητική γυναίκα. Αυτοί οι τέσσερις χαρακτήρες θα συνυπάρξουν όταν κάποια στιγμή θα "υιοθετήσουν" την ηλικιωμένη γυναίκα και θα ενώσουν τις δυνάμεις τους για να μας αποδείξουν ότι για όλα υπάρχουν λύσεις φτάνει... να' μαστε μαζί!


Σημείωση: Κυκλοφορία: 2/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Ο ΠΡΩΤΑΡΗΣ ΤΗΣ ΧΡΟΝΙΑΣ [5/10]

STARTER FOR 10
του Τομ Βον

Υπόθεση: Ο Μπράιαν Τζάκσον απολαμβάνει τη φοιτητική ζωή ως πρωτοετής στο Πανεπιστήμιο του Μπρίστολ. Από τότε που θυμάται τον εαυτό του ήθελε να είναι έξυπνος και θέτει στόχο να συμμετάσχει με ομάδα του πανεπιστημίου του στο τηλεπαιχνίδι "University Challenge". Όταν όμως ερωτεύεται δύο από τις συμπαίκτριές του, ο Μπράιαν έρχεται αντιμέτωπος με ένα δύσκολο δίλημμα και όλα όσα θα ζήσει θα τον βοηθήσουν στο να κατανοήσει τη διαφορά ανάμεσα στη γνώση και τη σοφία.


Σημείωση: Κυκλοφορία: 2/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

ΑΔΕΡΦΕΣ... ΨΥΧΕΣ [0,5/10]

POLTERGAY
του Ερίκ Λαβέν

Υπόθεση: Όταν ο Μαρκ και η Έμμα μετακομίζουν στο νέο τους σπίτι, δεν έχουν ιδέα ότι τη δεκαετία του 1970 το υπόγειό τους ήταν gay club, το οποίο και καταστράφηκε αργότερα σε μια φωτιά, ούτε ότι τώρα είναι στοιχειωμένο από τα φαντάσματα πέντε gay θαμώνων του τότε μαγαζιού. Το "πρόβλημα" στην, αν μη τι άλλο, σουρεαλιστική περιπέτεια που βιώνει το ζευγάρι είναι ότι, ενώ ο Μαρκ μπορεί και βλέπει τα φαντάσματα, δεν τα βλέπει η Έμμα. Τα "οράματα" του Μαρκ επηρεάζουν μάλιστα, τόσο πολύ την καθημερινότητά τους που στο τέλος τα "οράματα" του Μαρκ θα την οδηγήσουν να τον εγκαταλείψει. Συγκινημένα από τη θλίψη του δύστυχου Μαρκ, τα φαντάσματα αποφασίζουν να τον βοηθήσουν να ξανακερδίσει την Έμμα. Σε αντάλλαγμα, ο Μαρκ τα ελευθερώνει από το σπίτι και τα βοηθά να ανακαλύψουν τον πυρετό και τους ξέφρενοτυς ρυθμούς του 21ου αιώνα.


Σημείωση: Κυκλοφορία: Πέμπτη, 02/08/2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

ΣΚΗΝΕΣ ΣΕΞΟΥΑΛΙΚΗΣ ΦΥΣΗΣ [4/10]

SCENES OF A SEXUAL NATURE
του Εντ Μπλουμ

Η υπόθεση:
"Οι ερωτικές ιστορίες των… άλλων, είναι πάντα και οι πιο συναρπαστικές…" Θα μπορούσε να είναι πίνακας του Σερά, εκείνος που απεικονίζει μια Κυριακή στο Πάρκο. Πρόκειται όμως για τη δεύτερη μόλις σκηνοθετική δουλειά του Ed Blum στον κινηματογράφο, εφάμιλλης καλλιτεχνικής αξίας. Αν και ακολουθεί πιστά την παράδοση των αγγλοσαξονικών κομεντί που τσακίζουν κόκαλα με τη γλώσσα, με τους καλογραμμένους, πνευματώδεις διαλόγους τους, καινοτομεί προτείνοντας μια άλλη ανάγνωση των ανθρώπινων σχέσεων και του έρωτα, ως το μόνο στοιχείο που είναι τόσο ακαταμάχητο, ώστε να φέρει τους ανθρώπους πιο κοντά, όσο δυνατό ταυτόχρονα , ώστε να τους απομακρύνει για πάντα.


Σημείωση: Κυκλοφορία: 2/08/ 2007


Διαβάστε ολόκληρο το άρθρο

Λίστα ιστολογίων